Van de vele problemen die kunnen optreden bij het werken op locatie, is het een van de meest hinderlijke om in de schaduw of in de volle zon te werken. Ik heb hier meer dan 25 jaar mee geworsteld en ik heb enkele opmerkingen die nuttig kunnen zijn.
Begin met het analyseren van de richting waarin het zonlicht zal reizen. Het zal handig zijn, omdat je geruime tijd op dezelfde locatie werkt. Het schilderoppervlak en het pastelpalet moeten in hetzelfde licht staan. Anders zullen pastelkleurkeuzes uit het palet er totaal anders uitzien op het schilderijoppervlak, waardoor de samenwerking tussen geest en oog wordt verward. Probeer indien mogelijk de ezel zo te plaatsen dat het schilderijoppervlak in de schaduw is.
Gebruik voor het schaduwen van het open palet een neutraal gekleurde paraplu zoals de "Beste Brella" (www.bestbrella.com). Dit kan rechtstreeks aan de ezel worden bevestigd. Voor een vrijstaand alternatief werkt de "Shade Buddy", verkrijgbaar bij Dakota Art Pastels (www.dakotapastels.com), die een grondstapelhouder gebruikt, goed. Omgekeerd kan een grote plein-air-paraplu worden bevestigd aan een extra camerastatief, waardoor het gemakkelijk te verplaatsen is als het licht verandert. Paraplu's voor werken en plein air zijn de laatste jaren behoorlijk verbeterd en gelukkig zijn er een aantal goede keuzes beschikbaar. Onderzoek wat andere artiesten gebruiken en bekijk de plein air-leveranciers om erachter te komen wat er nieuw is (verwijs naar eerdere blogs over het gebruik van paraplu's van 15 en 21 juli 2008).
Wanneer het niet praktisch is om uw schilderij en palet in een constante open schaduw te plaatsen, of als de omgeving extreem helder is, waardoor het moeilijk is om uw pastelkleurkeuzes nauwkeurig te bepalen, is werken in vol zonlicht de beste optie. Omdat individuele pastelsticks er in dit scenario lichter en helderder uitzien, is het absoluut noodzakelijk dat de waarde en chroma-aanduidingen goed georganiseerd zijn in het palet.
Het dragen van een zonnebril is een andere optie, op voorwaarde dat ze neutraal van kleur zijn en tijdens het hele verfproces consequent worden gedragen. Selecteer de meest neutrale grijze zonnebril die mogelijk is en vermijd overdreven donkere lenzen. Viswinkels zijn goede bronnen. Momenteel zijn gepolariseerde lenzen erg populair. Zoek indien mogelijk goede lenzen die niet gepolariseerd zijn. Je zult het tafereel dichter bij het blote menselijk oog zien. Zo niet, realiseer je dan dat wat je ervaart verwant is aan de foto genomen met een polarisatiefilter bevestigd aan de lens. Blauwe waas in de verte wordt minder en oppervlaktereflecties worden bijna uitgeroeid. In extreem heldere situaties moest ik onlangs teruggaan naar het dragen van een zonnebril om mijn ogen te beschermen. Met een beetje oefening en discipline is het mogelijk. Kleine aanpassingen aan het schilderij kunnen later in het comfort van de studio worden gemaakt.
Het beste advies is om consistent te zijn. Door vallen en opstaan leren we oplossingen waarmee we uiteindelijk intuïtief kunnen reageren op de situaties waarin we ons bevinden. Of we nu in de schaduw of in de zon werken, een goed schilderij is het doel.