Olieverf mediums 101
Moderne olieverfmedia hebben een lange weg afgelegd sinds de tijd van Joseph Mallord William Turner, of JMW Turner, (1775 - 1851) en Joshua Reynolds (1723 - 1792). Beide schilders, samen met vele anderen, gebruikten een medium, vermengd met hun olieverf, dat toen afwisselend Gumtion, McGuilpis, Macgilp en Megilp werd genoemd.
Hoe het ook werd genoemd, de formule was in wezen een mengsel van mastiekvernis en een olie zoals walnoot, lijnzaad, saffloer- of papaverolie, gekookt met litharge of wit lood.
Turner's 'Gumtion'
Vroege olieverfmediums waren een combinatie van oliën, pigmenten en harsen en het duurde weken, zo niet jaren om volledig te drogen. Een kunstenaar kan geen andere verflaag bovenop een vorige 'niet-droge' laag toevoegen zonder het risico dat de verf langzaam van het canvas druppelt.
Turner's specifieke formulering van de medium megilp bestond uit gedroogde hars van mastiekbomen, loodacetaat, lijnzaadolie en terpentijn. Het resulterende boterkleurige, gelachtige brouwsel liet zijn olielagen binnen enkele dagen drogen, klaar voor de volgende laag.
Dit liet hem toe om snel lichtgevende glazuren van kleur op te bouwen waardoor zijn werk een gloeiende schijn van zonlicht kreeg.
Ondanks zijn beroemde zorgeloosheid over het gebruik van vluchtige rood in zijn schilderijen, lijkt het erop dat Turner zorgvuldig zijn megilp goed formuleerde, zodat het na verloop van tijd niet donker zou worden. Het effect was sensationeel voor de dag en hielp hem beroemd te maken.
Zonder megilp is het mogelijk dat Turner niet zo veel waardering heeft gekregen voor zijn werk. Er is echter een vermoeden dat de nadelige veranderingen die in sommige van Reynold's schilderijen te zien zijn, het gevolg kunnen zijn van zijn afhankelijkheid van een minder duurzame formulering van megilp.
Moderne megilps
Wetenschappers hebben de chemische eigenschappen van Turner's megilp ontrafeld om erachter te komen waarom het mengsel werkt. Ze hebben ontdekt dat het loodbestanddeel van het mengsel een zeer reactieve vorm van zuurstof genereert.
Dit element reageert met de oliën en versnelt hun droogtijd. Het katalyseert ook de vorming van een elastische organisch-anorganische gel die pigmenten op hun plaats houdt wanneer extra verflagen worden toegevoegd.
Moderne megilps, zoals Gamblin's Neo-Megilp, zijn opnieuw geformuleerd om het giftige lood kwijt te raken en vervangen door een synthetische alkyd om vergelijkbare eigenschappen te bereiken. De nieuwe versie wordt na verloop van tijd niet geel of donkerder.
We gebruiken Neo-Megilp vaak en vinden het een uitstekend medium voor het creëren van transparanten in zowel direct schilderen als beglazing. Het is ook onze keuze voor het veranderen van een stijve olieverf in een boterachtige zonder toevlucht te nemen tot dunnere verf, die de hechtende eigenschappen in verf afbreekt.
Omdat Neo-Megilp sneller droogt dan olie en elasticiteit toevoegt aan de verffilm, is het een ideale vervanger voor olie bij het schilderen van "vet boven mager". De toegevoegde elasticiteit van de buitenste vetlagen zorgt voor de krimp van de drogende onderlagen zal de buitenste, drogere verffilm niet barsten.
Het wordt aanbevolen om twee tot drie dagen droogtijd toe te staan tussen op deze manier geverfde lagen. We hebben niet altijd het geduld om die suggestie te volgen, dus de tijd zal het leren, zoals Turner.
We hopen dat je met ons mee gaat op The Artist's Road voor meer artikelen, interviews met topartiesten, stapsgewijze demonstraties en kortingen in The Artist's Road Store.