V. Zijn er alternatieven voor glas om mijn waterverf- en andere watermedia-schilderijen te beschermen?
A. Deze vraag overbrugt zowel technische als esthetische problemen. De proliferatie van aquarel canvas, dat een doekachtig oppervlak biedt dat watermedia accepteert (aquarel, gouache, caseïne, acryl en eierstempera), roept de vraag op of het raadzaam is om een oppervlaktecoating aan te brengen op een afgewerkt watermedia-werk zoals men zou doen bij een olieverfschilderij.
Vanuit technisch oogpunt is het belangrijk om de fysieke structuur van watermedia - vooral waterverf - te begrijpen. Waterverf is een combinatie van pigment met een hars op waterbasis, meestal Arabische gom, die de kleur aan de drager bindt. Waterverf kan ook middelen bevatten om droge pankleuren zachter te maken, zodat ze snel verdunnen met water. Andere additieven kunnen worden gebruikt om schimmelgroei te vertragen. Het systeem is vrij eenvoudig in vergelijking met andere verfmaterialen op waterbasis.
Het belangrijkste kenmerk van aquarel is het transparantieniveau dat kan worden bereikt door de verhouding verf / water te regelen. Die factor is een van de meest dwingende redenen om in dit medium te werken, omdat aquarel zo aantrekkelijk is door het samenspel van het papieren substraat en de transparantie van de kleur. Het oppervlak van een aquarel toont passages gekleurd papier verzadigd met gedempte of laaiende tinten. De onderliggende zachte textuur en het karakter van het papier spelen een belangrijke rol in de visuele vergelijking. Het aanbrengen van waterverf op een canvasachtig materiaal is een ander substraat dat het waard is om te worden onderzocht, waarbij het canvas een ander uiterlijk en gevoel geeft dan dat van waterverfpapier.
Het aanbrengen van een oppervlaktecoating die bedoeld is om het medium te beschermen zodat het zonder glas kan worden weergegeven, creëert een kritische en fundamentele verandering in het uiterlijk van een aquarel. Met een oppervlaktecoating benadert een afgewerkte aquarel het visuele equivalent van een olie- of acrylschilderij. Kleuren krijgen een natte, verzadigde uitstraling die het oorspronkelijke karakter van aquarel tegenwerkt. Verder, aangezien de verhouding Arabische gom tot pigment laag is en kwetsbaar voor infiltratie door andere media, transformeert de toepassing van een acryloppervlakcoating de aquarel in wezen in een acrylverf.
Glas of kunststof beglazing (helder, acrylplaat, uiterlijk vergelijkbaar met glas) biedt de beste bescherming voor het kwetsbare medium van aquarel. Plastic beglazing behandeld met ultraviolette remmers helpt niet alleen de kleuren in een kunstwerk te behouden, maar het beschermt ook papier dat kwetsbaar is voor ultraviolette schade, waardoor het papier zou verkleuren naarmate het ouder wordt. Veel van het bezwaar tegen het gebruik van glas of plastic beglazing is de schittering die het genereert, maar creatieve verlichting en strategische plaatsing van hangende kunstwerken onderdrukken dit vervelende probleem. Gezien de mogelijke schade die licht, fysiek contact en milieuvervuiling kunnen veroorzaken, biedt beglazing niet alleen de beste bescherming voor watermedia, maar voorkomt het ook het uiterlijk van het afgewerkte kunstwerk.
Opmerking: dit artikel verscheen voor het eerst in het novembernummer van The Artist's Magazine, beschikbaar op www.northlightshop.com.
Michael Skalka heeft diploma's in kunstgeschiedenis en museumstudies. Hij is voorzitter van de subcommissie kunstenaarsmateriaal voor ASTM International.
MEER MIDDELEN VOOR KUNSTENAARS
- Online seminars voor beeldende kunstenaars
- Download direct kunstmagazines, boeken en videoworkshops
- Meld je aan voor de e-mailnieuwsbrief van je Artist's Network en ontvang gratis fine art tips & demo's