New Jersey-kunstenaar Sissi Siska vindt traditionele technieken voor zijdeschilderen opnieuw uit om multimediale kunstwerken te maken.
door Stephanie Kaplan
Orchideeën op blauwe varens 2005, kleurstoffen, gutta en was op crêpe de chine zijde, 6 'x 3'. Collectie de kunstenaar. |
Detail van orchideeën op blauwe varens. |
New Jersey-kunstenaar Sissi Siska transformeert delicate stukjes zijde in complexe schilderijen met vele afmetingen. Siska, voorheen textielontwerper, schildert al meer dan 20 jaar zijde. "Omdat ik geen formele opleiding in textielkunsten had gevolgd, leerde ik de originele Franse techniek van schilderen op zijde - gutta-serti resist - met vallen en opstaan, " legt Siska uit.
Experimenteren en de bereidheid om nieuwe technieken uit te proberen, vormen de kern van de zijdeverftechniek van Siska. De kunstenaar gebruikt meestal crêpe de chine of jacquard zijde, die vergelijkbaar zijn met het gewicht van een zijden sjaal. Ze geeft de voorkeur aan deze zijde omdat ze een tand hebben - vergelijkbaar met de tand in waterverfpapier - die meer kleurstof accepteert. "Ik vind het leuk om ongewone zijden stoffen te vinden met ongewone weefsels, " zegt de kunstenaar. "Wanneer het licht het patroon raakt, produceert het een glans die dimensie toevoegt aan de algehele compositie." Siska geeft de voorkeur aan kleurstoffen gemaakt door Dupont of Sennelier, maar benadrukt: "Elke kleur en stof heeft zijn eigen persoonlijkheid." Deze kleurstoffen produceren schitterende kleuren en behouden de zachte textuur van de zijde.
Harlekijn Dit textielontwerpmonster demonstreert Siska's verschillende was technieken, inclusief knetteren. |
Groene Orchidee Dit voorbeeld illustreert de knettertechniek in de meeldraad van de bloem. |
Siska begint haar proces door een stuk witte zijde op een open frame te rekken om haar canvas te maken. Ze werkt op frames gemaakt van zacht hout. "Omdat ik veel lagen kleurstof aan de stof toevoeg, zakt de zijde door en moet ik de stof tijdens mijn werk steeds opnieuw oprekken", zegt ze. De kunstenaar maakt ook gebruik van een speciaal Japans reksysteem dat geschikt is voor stoffen van maximaal drie meter lang. Omdat spontaniteit de sleutel is tot haar creatieve proces, maakt Siska zelden voorlopige schetsen voor haar schilderijen. Ze maakt een uitzondering voor ingewikkelde randen en grote banners, omdat het moeilijk is om deze composities volledig met het oog te maken. Indien nodig begint ze met een grafietschets op calqueerpapier. Deze tekening wordt vervolgens onder de zijde geplaatst wanneer deze op het frame wordt uitgerekt.
Mauve Orchideeën Met Gember 2004, kleurstoffen, gutta en wax op crêpe de chine zijde, 9 'x 3'. Verzameling de artiest. Dit schilderij was een van de 12 banners geselecteerd om te zijn onderdeel van de orchideeën! Beauty and Beyond-tentoonstelling in de Verenigde Staten Botanische tuin in Washington, DC, gesponsord door het conservatorium en het Smithsonian Institution. |
Siska's aanpassingen aan de Franse gutta-serti-techniek maken haar zijden schilderijen uniek. De traditionele gutta-serti-techniek omvat het samenvatten van de samenstellingen in witte gutta, een op oplosmiddel gebaseerde resist met de consistentie van lijm. In plaats daarvan gebruikt Siska een verdwijnende marker om haar compositie losjes op de zijde te plaatsen - "Ik schets niet alles in het wit, omdat ik niet wil dat het oog van de kijker tegen alle witte contouren stuitert", legt ze uit. Vervolgens voegt ze een achtergrondkleur toe aan de compositie. Zodra de achtergrond opdroogt, begint ze te tekenen met een fles of pipet gutta, waarbij ze de punt verandert om gevarieerde lijnen op de zijde te maken. Een andere laag kleurstof wordt aangebracht rond de gutta-lijnen en dit proces wordt een aantal keren herhaald om een meerlagige achtergrond te creëren. "Omdat de zijde en gutta beide wit zijn, bewaart de gutta de witte lijnen en houdt de kleurstof in de omtrek op een manier die vergelijkbaar is met aquarelmaskering, " legt Siska uit.
Siska gebruikte een wasmasker om een diep accent te creëren details in het midden van Mauve orchideeën Met gember. |
De kunstenaar experimenteert met alternatieven voor gutta en verschillende manieren om de kleurstof over het zijden canvas te bewegen. Ze gebruikt vaak hete was in plaats van gutta om delen van haar composities te maskeren. "Het gebruik van de was levert een vrijere, meer organische lijn op dan tekenen met de fles gutta, " legt Siska uit. Ongeacht welk medium ze gebruikt, test Siska voortdurend de consistentie van de wax of gutta en schildert lagen kleurstof op een ander bord om kleurencombinaties te bekijken. Soms gebruikt ze zout om de natte verf op de zijde te duwen - "dit maakt een zeer interessante achtergrond", zegt de kunstenaar. Om hoogtepunten met de kleurstof te creëren, gebruikt Siska een pipet met alcohol of een wattenstaafje om een laag kleur van de zijde te tillen en droogt het hoogtepunt vervolgens onmiddellijk met een föhn. Het verwijderen van kleur met bleekmiddel creëert ook patronen in haar composities.
Hulpmiddelen en borstels dat worden gebruikt om was aan te brengen en verven tot de zijde. “ De tool met veel tanden maakt veel interessante wax-texturen," Siska legt uit. |
Siska Franse stoomboot heeft een extensie naar geschikt voor stof tot 60 centimeter breed en 20 meter lang. |
Een van de meest innovatieve technieken van de kunstenaar is te zien in Green Orchid. In bloemenschilderijen zoals deze gebruikt ze wat ze de knettertechniek noemt. "Ik haal de zijde van het frame om te knetteren en de was te breken - dit creëert geweldige patronen, " legt Siska uit. "Wanneer je zijde knetteren, geef je de kleur een specifieke plek om naartoe te gaan - de geknapperde delen in de zijde zijn vergelijkbaar met de aderen in een verfrommeld stuk vetvrij papier." Paraffine zorgt voor een zwaardere knetteren, terwijl zachtere bijenwas een fijnere knetteren geeft. Nadat ze de zijde heeft geknapperd, plaatst Siska hem terug op het frame, gebruikt hij wax of gutta om rond een specifiek geknapperd gebied te maskeren en geeft vervolgens kleur aan de geknapperde aderen. Ze herhaalt vaak de knettertechniek een paar keer om meerdere lagen kleur en textuur te bereiken. In Mauve Orchids With Ginger gebruikt de kunstenaar de knettertechniek om de details in de orchideeëncentra te creëren.
Als Siska tevreden is met haar compositie, haalt ze de zijde uit het frame en gebruikt een stomer uit Frankrijk om de kleurstoffen in de stof te zetten. Ze heeft de neiging om een paar schilderijen tegelijk te stomen - gescheiden door vellen krantenpapier - om te voorkomen dat de schilderijen te veel vocht opnemen. Het krantenpapier neemt ook de smeltwas en eventuele overtollige kleurstof op. Hoewel de kleuren binnen ongeveer een uur oplichten en aan de zijde binden, laat Siska de schilderijen twee uur in de stoomboot om ervoor te zorgen dat de compositie volledig is ingesteld. Ten slotte wordt het zijden schilderij droog gereinigd om alle waxresten en krantenresten die aan de gutta blijven plakken te verwijderen.
Storm Over Leland Gardens 1993, 36 x 36, kleurstoffen, gutta, en wax op zijden crêpe de chine. Collectie De Bysis Group. |
Libellen 1989, kleurstoffen, gutta en wax op crêpe de chine zijde, 22 x 18. Collectie Nolan Kierce. |
Siska is bijzonder trots op het behoud van haar afgewerkte stukken. De kunstenaar gebruikt 100 procent vod-board en toont haar stukken achter glas van museumkwaliteit om te voorkomen dat de kleuren vervagen. Omdat lichtomstandigheden een diepgaand effect kunnen hebben op haar voltooide werk, vertoont de kunstenaar haar grotere stukken zelden voor langere tijd. Zoals Siska ons herinnert: "Een zijden schilderij is als een antieke kimono die moet worden bewaard."