Een Nocturne schilderij palet
Enkele jaren geleden onderwees California nocturne schilder kunstenaar Thomas Van Stein zeven studenten zijn proces voor het schilderen van nachtscènes.
Van de vele uitdagingen waarmee studenten werden geconfronteerd, leken de moeilijkste waarden en kleur te betreffen: met name het correct leren zien van waarden in het donker en het correct mengen van kleuren om de subtiele nuances van de nacht te bereiken. Hier reproduceren we de folder die Van Stein de deelnemers gaf in zijn palet met nocturne-schilderij en herformuleren enkele van de belangrijkste principes van zijn instructie over waarde en kleur.
Van Stein's Nocturne Palette
De volgende oliekleuren zijn degene die de kunstenaar aanbeveelt voor een succesvol nachtelijk schilderij, met de klok mee van links op de kaart:
quinacridon rood
alizarin crimson of quinacridone violet
platina violet
ultramarijn blauw
kobalt blauw
cerulean blauw
viridian groen
permanent groen licht
Thalo groen
Thalo blauw
ivoor zwart
verbrand umber
rauwe umber
verbrande sienna
rauwe sienna of gele oker
titanium wit
cadmium geel licht
cadmiumgeel medium
Hansa geel of cadmium geel oranje
cadmium oranje
cadmium rood licht
cadmium rood donker
Van Stein's aanbevelingen voor het schilderen van nachtscènes
- “Wanneer je 's nachts schildert, werk je met waarden die heel dicht bij elkaar liggen, dus het is belangrijk dat je ze vanaf het begin correct ziet en je palet vereenvoudigt voordat je begint.”
- "Ik sta graag een wit doek voor mijn ezel terwijl ik kleuren meng om een reflecterend oppervlak te bieden waarmee ik mijn waarden kan vergelijken."
- “Zorg ervoor dat uw ezel in een constante verlichting staat; als je canvas in het licht is, zorg er dan voor dat je palet ook licht ontvangt, en als je canvas in de schaduw is, moet je palet ook in de schaduw zijn."
- “Gebruik 's nachts zo min mogelijk kunstlicht. Ik gebruik een Mag-Lite-zaklamp die aan mijn hoed is bevestigd en twee Mighty Bright-boeklichten die aan mijn ezel zijn geknipt. Ik neutraliseer ook de boeklichten met een blauwe gel, waardoor ik mijn palet moet opwarmen.”
- "Omdat er meer atmosfeer onder de maan is tijdens het stijgen dan er boven, zal het licht dat het werpt helderder, blauwer en koeler zijn tijdens het opstijgen."
- “Voor nachtdieren gebruik ik een ondergeschilderd mengsel van verbrand umber en alizarin crimson dat een warme aanvulling vormt op de grijzen, blues en viooltjes die ik zal gebruiken. Je krijgt meer vibratie in een nocturne wanneer je warme en koele kleuren naast elkaar plaatst in tegenstelling tot complementaire kleuren.”
-
"Omdat verf die 's nachts wordt bekeken lichter en intenser lijkt dan verf die overdag wordt bekeken, meng je palet dan altijd iets lichter dan wat je ziet."
- “Gebruik heel weinig wit bij het doen van een nocturne. Als je wit gebruikt, zou dat alleen moeten zijn om een neutrale kleur te mengen of een waarde iets te verhogen.”
- "Als je problemen hebt om een kleur te verkleinen, gebruik je perifere visie om te kijken naar de waarde en temperatuur van de massa ernaast, want dat geeft het zijn kenmerken."
- "Denk eraan, hoe verder weg van de maan je aan de hemel komt, hoe donkerder de waarde."
- “Er is een warme 'stoel' rond de maan, een halo van omgevingslicht. Door de donkere waarden rondom die met een chiaroscuro-effect te overdrijven, kun je de illusie wekken dat het gloeit."
Geschreven door Allison Malafronte.
Opslaan
Opslaan
Opslaan